致静谧的光
致静谧的光
致静谧的光
 
圆山晴巳
 
学术主持  广军
策展人 林莹 刘哲彰
出品人  伊彦宁  钱晓玫
 
开幕时间

2019.3.23 15:00
我的祝语
广 军
 
我最早知道园山晴巳先生还是在八年前的《第三届观澜国际版画双年展》时,看一幅得奖的石版画,那种“语不惊人死不休”的功夫,又是那么的单纯,我心动了。
因为那时未曾谋面,先生在我的印象里一直就是个“传说”。版画基地工坊的技师讲了许多“园山的神奇”。比如,他们说园山晴巳先生刚进驻版画基地,就看出石版打墨台高度不合理。按照他的标准改过,使用起来就非常适宜了。至于他是如何一步一步地完成他的作品的?其实了解得最多的还是技师,于是,“传说”也就一直存在着。
从2009年开始,他已经多次到观澜了,他自己说,观澜是他最喜欢去的地方,因为受到观澜版画人的志在必得的胆识和勇于践行的精神的感染,他觉得值得在这里奉献自己的知识、挑战自己的艺术。当然,他也以同样的真诚接受中国另外的几个城市的邀请,完成着他的一个个承诺。
中日两国版画在历史上就有所交往,像众所周知的中国的明代就向日本输出过水印版画并影响到日本产生“浮世绘”,以至于又由“浮世绘”开启了欧洲绘画的现代变革的历程。从上个世纪的八十年代开始,也不断有日本版画家来访,两国版画家进行了诚恳的和有成效的交流。正是这种交流在那一个时期填补了中国版画家在版画技术方面的很多空缺,也开启了中国版画家的对版画现代性走向的思考。然而,像园山晴巳先生这样长时间的“接地气”的协助还从未有过,这一点是我万分看重的。
日本著名版画家小林敬生先生曾经跟我提到过“为人类服务”的说法,虽是一字之差,却一下子把我从固有的“为人民服务”的境界提升到世界文化的大格局里去思考,于是,我找出了差距并更新了自己的创作方法。这是交流带给我的助益。园山晴巳先生的参与,同样会带给我们助益,而那又是最为直接的。
园山晴巳先生的创作是从具象写实一路走过来的,“911”纽约双子星大厦的顷刻颓毁,那刺眼的白光似乎把他从近距离的具体抛到一片心灵的开阔地上,他失了来路,却在痛苦过后,在祈祷和平之中获得了新的生命。他的转变是一个艺术家真正走入成熟的必然,或者说,要想让艺术成熟,一个艺术家必得有个颇为痛苦的与旧我的分手。我以为,中国艺术家中的许多人还只是在前人开拓的路上转圈圈,或者有人已经从梦中醒来,却不愿意或不敢起床。园山晴巳先生明白地披露了一个真谛,转机就在路上,莫踟蹰在描绘个人的“渺小的动机”之中,莫踟蹰在既得的利益和名誉的那一小块地上,要勇敢地大步向前走!
这也是我极为重视的一点。
我将成为“园山的神奇”的新的传播者。
园山晴巳先生是一位好的导师,又是一位有情趣的值得交往的朋友。他于今天举办个人的版画展,我表示诚挚的祝贺!

《预兆-观澜2012》石版画 7/35 15×14.5CM 2012

《预兆-观澜 Ⅰ》石版画 E.A 2/50 65×72.5CM

《预兆-第一》石版画 10/35 49.5×37CM 2000

《预兆-Z》石版画 E.A 8/10 55×88.3CM 2018

《预兆-X》石版画 11/25 9/25 56.7×69.5CM 20

《预兆-W》石版画 5/35 9/35 28×42.5CM 2017

《预兆-U》石版画 3/32 6/32 42.3×28.5CM 201

《预兆-T》石版画 5/38 6/38 42×28CM 2014

《预兆-S》石版画 38/38 28×41CM 2013

《预兆-R》石版画 20/46 15/46 20.2×18.6CM 2

《预兆-Q》石版画 8/28 64×70.5CM 2013

《预兆-O》石版画 12/45 25×36.2CM 2012

《预兆-N》石版画 13/30 66×74.5CM 2010

《预兆-M风格》石版画 31/50 43/50 27×18CM

《预兆-M》石版画 10/25 12/25 64.5×87CM 200

《预兆-K》石版画 6/27 60.5×65.1CM 2010

《预兆-G》石版画 19/37 66×80.2CM 2004

《预兆-F》石版画 8/30 44.8×48.6CM 2004

《预兆-E》石版画 30/30 44.8×44.8CM 2004

《预兆-B》石版画 5/35 6/35 51×76.5CM 2003